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Herbert, l'Oiseau Bleu, Bronze Doré

Proposé par

Pierre, Eugène, Emile dit Emile HEBERT (Paris,1828-1893)- L'Oiseau Bleu, circa 1880. Buste sur pièdouche circulaire mouluré en bronze ciselé à patine dorée inspiré du Conte de Fées au titre éponyme (1697)de Marie-Catherine d'Aulnoy (1652-1705) . Signé sur la tranche: "EMILE.HEBERT.". Fonte d'édition ancienne sans marque du fondeur mais émanant indéniablement de la Maison Boyer Frères à Paris (1828-1887), détentrice entre autres oeuvres ( une "Vénus armée," pleine de séductions"aussi dénommée La Reine Antiope se préparant pour le combat, 1860 et un "audacieux" Bellèrophon, vainqueur de la Chimère, 1874) dues à cet "artiste original" doté d'une fougueuse sensibilité, de cet ensorcellant modèle créé en 1878.
"Parée de ses pierreries, coiffée de ses beaux cheveux", elle était à la fenêtre avec L'Oiseau Bleu " "qui (lui) parlait, qui la caressait avec sa patte, qui la becquettait doucement". C'est ce moment que choisit de fixer Emile Hébert (1828-1893) dans ce buste exquis en ses rares exemplaires parfois sous-titré d'un vers extrait du Conte de Fées de Mme D'Aulnoy narrant la chaste histoire d'amour de l'"Adorable Florine", princesse séquestrée dans une Tour et de son "aimable amant", le Roi Charmant mue par le sortilège de la Fée Sussio en "bel Oiseau :" Oiseau Bleu, Couleur du Temps, / Vole à moi promptement".
Exécuté vers 1878, ce riant modèle destiné à l'édition révèle par sa "manière pittoresque" nuancée de fantaisie "l'art coloré et simple" (Astruc Zacharie, 1859) de ce sculpteur imaginatif, prodigue, aimant s'émanciper des conventions et des traditions. Vêtue d'un costume d'atours Renaissance à la haute collerette, gimpe dentellées, couronnée d'un diadème ceignant son ondoyante chevelure remontée en chignon, parée de lourds,somptueux bijoux offert par L'Oiseau Bleu ("Il ne se passait aucun jour sans qu'il fit un présent à Florine; tantôt un collier de perles, (..) des pendants d'oreilles, des attaches de diamants, des bouquets de pierreries qui imitaient la couleur des fleurs"), la jeune femme altière arbore un visage à l'expression enjouée. Portée vers la droite, sa tête aux yeux mi-clos et à la bouche entr'ouverte, son épaule dénudée épousent le corps serpentin et l'attitude caline de l'Oiseau venu se lover, aîles déployées, près de son cou.
Le caractère sémillant de cette composition au mouvement fluide, le subtil effet de torsion et d'enroulement des deux figures se livrant à leurs amoureux échanges ajoutent une note de sensualité ambigue à ce petit groupe inspiré d'un charmant Conte de Fées. Plus qu'anecdotique et décoratif, cet Oiseau Bleu révèle la propension "romantique" de l'artiste à l'insolite, au fantastique et au merveilleux héritée de son maître Jean-Jacques Feuchère (1807-1852). Aussi, il se rattache à un ensemble de créations marquées de sceau de cette singularité propre à E.Hébert: un Méphistophelès"plein de pensée" (1853), "Toujours et Jamais", groupe "où la grâce la plus suave le dispute à la terreur" (1859), "Le Silence Eternel" du Salon des Refusés (1863), La Sorcière (1865, terre cuite, Paris, Musée d'Orsay, Inv. RF-MO 32021-2), "une" étrange "Sémiramis, Reine d'Assyrie"1874. A côté de ses sujets mythologiques ou allégoriques présentés de 1849 à 1893, ces oeuvres unaniment saluées par la critique, consacrèrent la réputation de ce sculpteur fort prisé des plus avisés fabricants de bronzes d'art parisiens ( Rollin Frères, G.Servant, Boyer Frères).
En 1877, Hebèrt modelait pour le Théâtre de l'Odéon à Paris (terre cuite, foyer de l'Odéon, Inv. BAL 0822) un buste d'Honoré de Balzac (1799-1850). Au seuil de ces fêtes de fin d'année, comment résister à adjoindre au buste de L'Oiseau Bleu ci-présenté ces lignes extraites d'un Conte fantastique et féerique de jeunesse de ce fabuleux écrivain: "Mais qui pourrait exprimer la joie, les délices, les trépignements d'Abel, lorsque sa mère, ouvrant un volume du Cabinet des Fées , lui en montrait les images? Il déployait toute la force de ses beaux yeux noirs, humides de la sêve de l'enfance, et il ressemblait à un enfant Jésus de Raphael, quand groupé autour de sa mère, (..)il admirait Serpentin vert, Gracieuse et Percinet, L'Oiseau Bleu, La Fée Truitonne, .." (La Dernière Fée ou La Nouvelle Lampe merveilleuse, 1825).
Seconde moitié du XIXe siècle, Epoque Napoléon III.
Bibilographie en rapport: Delvaux, Yves, L'Univers des Bronzes et fontes ornementales (Chefs d'oeuvres et Curiosités), Paris: Ed.Pygmalion, 1978, p. 209 et 285;-Bénézit, Emmanuel, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs, graveurs, .., Paris: Grund, 1999, Tome 6, p. 835;--Enault, Louis, Les Arts industriels: Vienne, Londres, Paris, Paris, 1877, pp.197-198; - Kjellberg, Pierre, Les Bronzes du XIXe siècle. Dictionnaire des sculpteurs, Paris: Ed.de l'Amateur, 1989, p. 664;Lami, Stanislas, Dictionnaire des Sculpteurs de l'Ecole Française du XIXe siècle, Tome III, pp. 141-144.

 

Pierre, Eugène, Emile dit Emile HEBERT (Paris,1828-1893) - L'Oiseau Bleu, circa 1880. Bust on circular pedestal molded in chiseled bronze with golden patina inspired by the Fairy Tale with the eponymous title (1697) by Marie-Catherine d'Aulnoy (1652-1705). Signed on the edge: "EMILE.HEBERT.". Old edition cast without foundry mark but undeniably emanating from Maison Boyer Frères in Paris (1828-1887), owner among other works (an "armed Venus," full of seductions" also called Queen Antiope preparing for battle , 1860 and a "daring" Bellèrophon, winner of the Chimera, 1874) due to this "original artist" endowed with fiery sensitivity, this bewitching model created in 1878. "Adorned with her precious stones, wearing her beautiful hair" , she was at the window with the Blue Bird ""who (to her) was talking, who was caressing her with his paw, who was gently pecking her". It is this moment that Emile Hébert (1828-1893) chooses to fix in this exquisite bust in its rare copies, sometimes subtitled with a verse from Madame D'Aulnoy's Fairy Tale telling the chaste love story of the "Adorable Florine", princess sequestered in a Tower and her "lovable lover", the Charming King transformed by the spell of the Fairy Sussio into "beautiful Bird:" Blue Bird, Color of Time, / Fly to me quickly" Executed around 1878, this cheerful model intended for publication reveals by its "picturesque manner" nuanced with fantasy "the colorful and simple art" (Astruc Zacharie, 1859) of this imaginative, prodigal sculptor, loving to emancipate himself from conventions and traditions. Dressed in a Renaissance finery costume with a high collar, lace gimp, crowned with a tiara encircling her undulating hair pulled up in a bun, adorned with heavy, sumptuous jewels offered by L'Oiseau Bleu ("Il ne not a day went by without him giving Florine a present; sometimes a pearl necklace, (..) earrings, diamond ties, bouquets of jewels that imitated the color of flowers"), the haughty young woman sports a face with a playful expression. Carried to the right, her head with half-closed eyes and half-open mouth, her bare shoulder marry the serpentine body and the cuddly attitude of the Bird who has come to curl up, wings spread, near her neck. The sparkling character of this composition with its fluid movement, the subtle twisting and winding effect of the two figures engaging in their amorous exchanges add a note of ambiguous sensuality to this small group inspired by a charming Fairy Tale. More than anecdotal and decorative, this Blue Bird reveals the artist's "romantic" propensity for the unusual, the fantastic and the marvelous inherited from his master Jean-Jacques Feuchère (1807-1852). Also, it is attached to a set of creations marked with the seal of this singularity specific to E.Hébert: a Méphistopheles "full of thought" (1853), "Always and Never", a group "where the most suave grace disputes it with the terror" (1859), "The Eternal Silence" from the Salon des Refusés (1863), The Witch (1865, terracotta, Paris, Musée d'Orsay, Inv. RF-MO 32021-2), "a" strange " Semiramis, Queen of Assyria"1874. Alongside his mythological or allegorical subjects presented from 1849 to 1893, these works unanimously hailed by the critics, consecrated the reputation of this sculptor highly prized by the most informed manufacturers of Parisian art bronzes (Rollin Frères, G.Servant, Boyer Frères ). In 1877, Hebèrt modeled for the Théâtre de l'Odéon in Paris (terracotta, foyer of the Odéon, Inv. BAL 0822) a bust of Honoré de Balzac (1799-1850). On the threshold of these end-of-year celebrations, how can you resist adding to the bust of L'Oiseau Bleu presented here these lines taken from a fantastic and fairy tale of youth by this fabulous writer: "But who could express the joy, the delights, the stampings of Abel, when his mother, opening a volume of the Cabinet des Fées, showed him the images? to a child Jesus by Raphael, when grouped around his mother, (..) he admired Serpentin vert, Gracieuse and Percinet, L'Oiseau Bleu, La Fée Truitonne, .." (The Last Fairy or The New Wonderful Lamp, 1825 ). Second half of the 19th century, Napoleon III period. Related bibliography: Delvaux, Yves, The Universe of Bronzes and Ornamental Cast Irons (Masterpieces and Curiosities), Paris: Ed.Pygmalion, 1978, p. 209 and 285;-Bénézit, Emmanuel, Critical and Documentary Dictionary of Painters, Sculptors, Draftsmen, Engravers, .., Paris: Grund, 1999, Volume 6, p. 835;--Enault, Louis, The Industrial Arts: Vienna, London, Paris, Paris, 1877, pp.197-198; - Kjellberg, Pierre, Bronzes of the 19th century. Dictionary of sculptors, Paris: Ed.de l'Amateur, 1989, p. 664; Lami, Stanislas, Dictionary of Sculptors of the French School of the 19th Century, Volume III, pp. 141-144.

Informations supplémentaires

  • N° de Stand: 51 et 52 allée 1
  • Galerie: ANTICOMANIA
  • Siècle: 19ème Siècle
  • Époque/Style: Napoléon III
  • Dimensions: Hauteur 34,5 cm
  • Signature: Emile HEBERT (1828 -1893)
  • Prix: 1650 euros
Anticomania

Galeries 51 & 52 - Allée 1
Sabine Béteille
+33 (0)7 62 60 61 15
@anticomania
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